くつしたをはいたねこのはなし　Fraternity7

角 川グループ YouTubeと連携「ハルヒ」「らき☆すた」もきっかけ - アニメ！アニメ！他より。

1. 技術的な面も含めて協力関係を結ぶのは日本では角川デジックスが初。
2. YouTubeは違法コンテンツを確認しだい削除するが、数が多くて追いついていない。
3. 投稿前の段階で、違法コンテンツ識別技術の開発を目指している。
4. 2006年12月に、日本動画協会、日本映像ソフト協会などの、映像・音楽の著作権に関連する業界団体・企業が、YouTube に日本企業が権利保有するコンテンツの違法配信防止対策を要求。

　※４.に絡んで「盗人猛々しい」とか、「まず違法状態を止 めろ。話はそれからだ」などの文字列を見た記憶があ るのですが、たぶん記憶違いでしょう。

「YouTubeは確かにビジネスになる。でも、今の形じゃあり得ない」：日経PCオンライン - より。

1. 「違法だ、削除だ、 と何も 見ずに議論する人間が多すぎる。」
2. 「YouTubeができて間もないころから、YouTube内にあるコンテンツを調べ始めた。取りあえず、1回見てみようじゃな いか、と」。 「1件ずつ見ていくことで、ようやくレファレンスファイルを作った方がよいとか、自動学習能力があればいいとか、そういった技術の部分で必要なものが見え てくる。」
3. 「必ずしも著作権所有者すべてが削除してほしいと思っているわけではない。」
4. 「削除してもいたちごっこになるのは目に見えている。」
5. 「現時点では、著作権所有者から削除依頼がない限り角川グループが保有するコンテンツは残している状態だ。」
6. 「そういったことをコツコツやりながら、YouTube側にもいろいろリクエストをするようにしていた。最初は嫌な顔をされたり もしたが、こ こまで時間もお金もかけてやっているうちに、向こうの人間も認めてくれた。彼らも我々のコンテンツを活用したい気持ちがある。 」
7. 「まずは、日本の法律と照らし合わせて（googleの動画識別技術に）技術協力をする。」「どういった機能を追加すべきか、使 い勝手をどう すべきかを検証している。こういった作業を引き続き続ける予定だ。この部分の技術さえ整えば、あらゆるコンテンツホルダーに対して利用してもらえるように なる。」
8. 「ただし、この技術というのはあくまでモラルを浸透させるための検証道具に過ぎない。」「車を運転するのと同じ。法律で定められ ている部分以 外はモラルを持ってみんな運転している。」
9. 「現時点でコンテンツを提供するとはいってい ない。確かに、YouTubeは影響力もあり、ビジネスになるとは思うが、今の形のままならありえない。ルールも技術も追いついていないぐちゃぐちゃの状 態だからだ。」
10. 「また、あくまでYouTubeはユーザーあってのメディア。ユーザーに「お疲れさん」と退場してもらって、コンテンツホルダー が動画のほと ん どをアップするようなメディアになるのは極めて現実的でない。」
11. 「ユーザーもコンテンツホルダー側もお互いルールやモラルを持って利用できる方法を探ってい く」

　一般論として、初手から権利だ倫理だ正義なのだと大上段に振りかぶってしまうと、拳 を振り下ろさなきゃ納まりがつかないものです。「妥協なき理想 の追求」を旨とする学者や消費者団体や「XX反対闘争貫徹」をナリワイにする人たちの事は良く知りませんが、少なくともそれは商売には向かないスタンスで しょう。

　「テレビは放送で見るものです」とか、YouTubeに向かって「盗人猛々しい」と か、「まず違法状態を止めろ。話はそれからだ」などの文字列 は、一般的に言って商売人の脳裡に浮かぶものではありません。客商売なら尚更です。

　自分には福田さんは「普通の商売人」に見えました。元来はWeb制作やコールセン ター業務の角川デジックスが「googleの動画 識別技術」に一枚噛めればちょっとしたモノです。福田さんにはこの仕事「次世代のカネのなる木」に見えていたに違いありません。

　しかし角川デジックスの動きはよほど多方面から非難されたらしく、二日後の日経新聞（紙面）で角川歴彦総帥が援護射撃（？）に乗り出 しています。紙が残って無 いんで言及記事↓

　 ハ ルヒDVD　米国で6万セット販売 YouTubeも貢献？ - アニメ！アニメ！

1. 「国内で八万セット売れて喜んでいたアニメDVDの英語版を出したところ米国だけで六万セットも売れた」
   1. その数から考えて、国内で各巻8万セットを販売したとされる『涼宮ハルヒの憂鬱』と考えられる。
   2. こうした具体的な数字が言及されたのは初めて。
   3. また、米国のみの6万セットの販売は、米国のテレビで放映されていないシリーズ作品のDVDではメガヒット。
2. 「ユーチューブが米国市場を地ならししてくれた効果だ。」
   1. これまでにも、ファンがファンサブや違法動画配信のプロモーション効果を指摘することは あったが、権利保有企業のトップがそうした認識を示したことはあまり例がない。
   2. 角川会長は、同社がYouTubeによる著作権侵害の最大の被害者であることも述べており、著作権侵害を認めているわけでは ない。また、 著作権を尊重出来る仕組みが必要とし、権利の保護に触れている。
   3. それでも、こうしたYouTubeのプラスの面も無視出来ないとの認識もあるようだ。
3. もしそうであれば、これは動画共有サイト、コンテンツ保有者、動画投稿者の3者の幸せな共存にも見える。しかし、実際には今後の 課題も少なくない。
4. 角川グループは投稿されてきた自社関連の動画を、プロモーション効果と著作権侵害で失う利益とのバランスを考えながら削除するか 判断するようだ。こうした際に明確な基準が示せなければ、利用者の大きな不信を買う可能性がある。

　4.のアニメ！アニメ！さんの指摘（明確な基準）は妥当な ものに思えますが、本質的には、コミケで マンガ出版社がやっている作業と大差ないようにも思えます。つまり、ある程度機能しさえすれば、別に不文律でも構わんのではないでしょうか。コミケには 「このへんまではOKだけどこのへんから先はアウト」というえ らいおおざっぱな抑制が働いているように思えます。も ちろんそれが成立するまでにはいくつかの「事件」があったでしょうし、これからもあるでしょう。事務局や企業サイドの不断の努力も不可欠です。

　コミケがアレコレ言われつつも大勢の人を集めているのは、 アレに関わる全員が「まんがが好き」という共通項を 持ってるからだと思います。モラルとは、ナニカを大 切に思う気持ちから生まれるものです。その形態は様々で、時に外部からは その存在すら知覚できない事があります。

　福田さんの言われる通り、強度に明確なルールで一律に縛る べき部分と、モラルの形成に向け努力すべき部分というのはあると思います。「盗 人猛々しい」、「まず違法状態を止めろ。話はそれからだ」などの思考回路は、その区別を間違います。個々のサクヒンと、その回りに集まるキモチを見ていな いからです。まぁ、商売すんならそこばっか見てるワケにも行きませんが。

　もちろんコミケとYouTubeはぜんぜん別のものです。 ぶっちゃけ自分にも、YouTube/ニコ動クラスの解像度なら２ 次創作でないそのまんまコピーでもいいんでないかね見 逃してくれよんと言う気はあります。

　x264ならB関連が 使えないみたいなんでできればcqmガ リガリ書いて、、、あ～あ～あ～、Apple TV相手だからカ スタム量子化マトリクスも8x8dctも複 数参照もCABACす らダメか！、、、絶望したっ！（嬉）。飛車角どころか金銀桂馬も無いYouTubeに絶望したっ！（喜）、、、ぬあtrellisま でも巻き添え。どうしろってんだよあと香車と歩だけみてぇなもんだぞ？マジで、、、hqdn3dで デノイズキツくしてデ ブロックも上げて、もちろん2 パスでscenecut追 い込んでI/IDR数に応じてip_factor弄っ てi8x8切っ てqp_step上 げてratetol上 げてqcomp下 げてもちろんsubq=7でme_range上 げてme=tesaっ てなんだ知らんぞつかえんのか？これでダメならthread=1でscenecut 精度上げてやるぅっ（泣）、、、という感じでしょうか。死ぬってw

　これでワンセグなんざメじゃない画質が期待できるわけです。もとより時間軸画質はオ ハナシにならない。ワンセグ は15fpsでチャップリンとかマルクス兄弟とかあのへんと一緒。コデ ラさんがYouTubeに上げたのは30fps。ふつうのテレビとまぁまぁ一 緒、、、映像関係者の方でアレにわくわくされてる方いらっさるのでしょうか？

　速度の上がった常時接続携帯で、2chなりなんかのランキングからいつでもどこでも そこに飛ぶと。鯖代はYoutube/ニコ動持ち。回線費用はユーザー持ち。10分制限がイヤならオンラインで買ってねと。iPhoneならその場で買え る。かもしんない。法でも技術でもなんらかの対策は必要でしょうが、最後に勝つのは世の中のしあわせ総量が増える方です。あたしゃApple に一生縛られるのはゴメンですけど。SongBirdにOpen DRMが載ってくれりゃ言う事ないですけどそりゃともかく。

　今「著作利権」と「視聴者」がお互いにもうちょいハッピーになろうと思ったら「関 所の番人」避けて抜け荷すんのがてっとりばやいと思うわけで。

　ま取りあえず上げてみなあんまり酷いようなら「福田システム」で消してやっから。と いう未来ならそう悪く無い。直にやりとりとか煩わしいのはお互いサマンサ。

http://bb.watch.impress.co.jp/cda/news/19832.html

　BitTorrrentは22日、同社が開催した「Bit Torrent Conference 2007」の場で、Jストリームとの配信事業における協業や、角川グループホールディングスによる出資などを発表した。角川の出資額は約10億円で、角川 は2008年にもP2Pによる動画配信ビジネスに参入する。

• 2007/12/06：ネット配信で「広く薄くあまねく」徴収する“閲覧権”創設を - Internet Watch
• 2007/12/07：「YouTubeは世界共通語」――角川会長の考える“次の著作権” (1/2) - ITmedia News（岡田有花さん）
• 2007/12/12：「隠 す権利」から「広める制度」へ　変化が求められる著作権のあり方 - ascii.jp

1. 著作利権団体（コンテンツホルダー）の立場
   1. パッケージメディアの販売が頭打ちになる中、ネットに活路を見出したい。
   2. 一方で、違法流通コンテンツをコントロールできないいらだち。
2. 日本の誤認
   1. 米国のWeb 2.0企業はスゴい技術を持っている
      1. 技術は必ずしも高く無い。成功要因はビジネスモデルの革新性と著作権法のユルさ（DMCAなど）。
      • DMCAがユルいという認識はエンコ厨には新鮮でした。ぬお、そう見えるんだ。掴みはおっけーつうか掴まれた！
      • てかアレですか？やっぱ日本の著作権、キツ過ぎ？萎縮効果でか過ぎ？善し悪しはともかく、こゆ事は日本では考えにくいものなぁ。
   2. インターネットは海賊版が氾濫する不正コピーの巣窟である
      • そーだそーだ。あれはニーズの取りこぼしだぁ！権利や倫理を持ち込むから売り言葉に買い言葉になるのだ。
3. 「閲覧権」：いわば「3 次利用権」。
   1. 2次利用よりももっと軽い権利
      1. コンテンツを自由に楽しんでもらいながら、
      2. 安価な閲覧料を徴収するなどし、
      3. 著作者にも一定のお金が入るような仕組み。
   2. 要、高信頼性DRM。これでユーザーの利用状況を集中管理し、「広く、薄く、あまねく」対価を徴収できれば、平等で、著作 者、事業者、国民(ユーザー)の権利のバランスが取れたシステムが可能になるのではないか。
4. 著作権を巡る状況認識
   1. 著作権法は1970年の改正以来、著作者・著作隣接権者（コンテンツ事業者）を守る方向に強化されてきた。「著作権法を機能 させるには、著作者、コンテンツ事業者、国民の3者の合意が必要だが、3者とも今、閉塞感に包まれている」
   2. この閉塞感を破るためにも新しい著作権の仕組み作りが必要。それは「国益」の視点から考えた「国民合意」が必須。「国民の合 意が支えていない法律は有効性を失う。国民が納得する制度設計・料金で、3年～10年ほどか けて超流通の世界を実現したい」
      • そうそう。成果主義も執行役員制度も構成員の納得度が低けりゃ逆効果。理屈だけ通ってりゃいいってもんぢゃねーんだいッ （これはMiAU側もそう）。
   3. 「一番いけないのは、コンテンツに対価が支払われなくなって作る意欲がそがれること。『好きだから』と作る人だけでは文化は 発展しない。 クリエイターに対価が支払われる動画サイト『Revver.com』には、YouTubeから作家が移動したと聞いている。最初は世間に知られたことだけ で満足するだろうが、次は経済活動になったことで満足する」
      • 直後にYoutubeが実績あるビデオ投稿者に広告収入の一部を分配すると発表している。
      • 2007/12/11：投稿ビデオで小遣い稼ぎ，米YouTubeが広告収入の一部を投稿者に分配 - ITpro
      • 2007/12/11：YouTube、一般クリエイターにも広告収入を分配開始 - Internet Watch
      • 2007/12/12：YouTubeがGoogleの富を分け与えてくれる―さっそく応募だ - TechCrunch Japanese
   4. 「YouTubeを引用したmixi日記のようなもものも、合法化できないか考えなくてはならないと思う」
   • この 記事は正直動画でやりたかった。