ニコ動に関するひろゆき氏発言集　Fraternity7

ひろゆき氏発言集

印象

イ）の時点では、著作権侵害動画については「中立」というか「他人事」に近いスタンスを取っている。

　自分がニコ動のアカウントを取ったのは07秋。みくみくにされた。しかし全体としては、あまり良い印象は持たなかった。偽・うpのギョーカイ時事放談SUPER! 第４回（過去ログ消滅）で「アニメとかのタブを無くせばいいんぢゃないかな」と言っていたのでスクショを取って置いたのだが、こんな感じで、そりゃまぁ怒るわなって感じ（参考）。

　ちなみに、このラジオの人たち（すいませんがどういう人かは知りません）は激怒方向だったが、同時期（07秋）に放映されていた『大江戸ロケット』には、ニコ動の画面を模したと思しきシークエンスがあり、「え？ナニコレ？暗黙のOKって事？」とも思っていた。許容範囲は個々の作り手次第だし。リスペクトの有無は当事者同士でしか決められないモノだ。

　つまり、全体的な印象は良く無かったものの、ひろゆき氏の「暗黙の了解のもとで、うまくいきそうならば乗り、そうでなければ止めよう、という日本的な判断にならざるを得ない」は、すっげぇアリだと思っていた。同じ理由で、後の福田正氏の「十把一絡げにダメというのではなく、きちんとユーザーを捉え、そのユーザーとコミュニケーションをとりながら、1つ1つ認証マークを付け、1つ1つ解決していきたい」というのも、激しく納得した。

　いや大江戸ロケット面白いっすよ。ニコ動でいつでも見れて、そこでちょっとでも商品が売れて、少しでも作り手に回るんなら、それはアリだなと思ってた。再放送はまずないからねぇ。知られなければ銭儲けのチャンスは無い。

ロ）は放送局に対するメッセージに見えた。

　手のウチを晒して、なんらかの妥協をしたほうがお互いにはっぴーなんでないですかという、サインを送っているように見えた。

ハ）は全面降伏に見える。降伏相手は在京キー局+NHKに見える。

　なぜ著作権侵害放送番組動画 "しか" 言及がないのか？日本映画製作者連盟など、その他の著作利権団体には申し入れをしないのか？ DVDモノに対しては監視体制を敷かず、これまで通りの自己申告制を続けるという意味か？この文書は「誓約書」や「念書」の類いなのではないか？

　小寺信良：正直、テレビはもうダメかもしれん (1/3) - ITmedia +D LifeStyle によると：

1. 総務省の調査によれば、国内で制作される映像コンテンツのうち、時間にして約92％が放送によって消費されている。
2. このうち、DVDやネットなどで二次利用されるのは、わずか8％に過ぎない。
3. 多くの番組が、一次流通である放送で終わってしまっている。
4. ここまで二次利用が進まないのは、権利処理が複雑だから、という意見がある。
5. 主にこの意見を主張しているのは、放送局だ。著作権は局が持っているにしても、出演者など実演家の権利、音楽使用料など、さまざまな処理が必要になる。
6. 処理とは言うが、要するに誰にいくら払うかという話である。
7. 音楽使用料に関しては比較的話が早い。JASRACがネットでの二次利用の音楽使用 料ガイドラインを提示しているからだ。とりあえず金さえ払えば文句を言わないというスタイルは、現実的ではある。

　当不当は脇に置く。カネを出す人が 著作利権を持つ、というのは、おそらく自然現象だ。仔細は不明だが、浮世絵の版元だって「座」という排他的独占権を持ってたようだし。

1. 制作資金はキー局に集まる莫大な広告費。
2. 他に無いならば、「ほんとうの制作者」は著作利権を局に渡さざるを得ない。
3. 局はその著作利権を「より多くの広告費をキー局に集める為に」使うのが、自然。
4. そしてキー局に莫大な広告費が集まる構造を、維持強化する事に務めるのが、自然。

　この構造が、日本国内で制作される映像コンテンツのうち、時間にして約84.6％の著作利権を握っていると言う訳だ。この構造から生まれてくるのは「シチョーリツが全て」だろう。生まれてこないのは「繰り返し何度も見る価値のあるサクヒン」、「カネを払ってでも手許に置きたいサクヒン」だろう。日本のソフトパワーを増やすのは、ど～っちだ？

　在京キー局の人のスタンスは、ブ ルーレイは大好きだがコピーワンスは大嫌い - ITmedia ライフスタイル（2004秋）に端的に現れている。曰く、「放送は生で見るものです。アサクラさん」。曰く、（コピワンは、エアチェックする気をなくさせるのが目的ですか？との質問に対し）『まさしくその通り』。コピワンもB-CASも、華頂さんなどの「著作利権団体」の与り知らぬところで導入された。彼らの口ぶりには、時に「我々が導入したわけではないのに」というもどかしさが滲む。これに対し麻倉さんが聞いたというキー局の発言は、極めて「主体的」だ。

　放送免許（パイプ）を持つ者が、映像の製作者（著作利権保持）を兼ねるのは、テレビの黎明期には必要な事だったとは思う。しかし2008初春現在、それは妥当な事なのだろうか。

　にしてもキー局の政治力って、なんでこんなに強いのか？キー局だけぢゃないよなこれわ。

　番組枠販売を一手に牛耳る大手代理店、彼らが売った「ネットセールス枠」の広告費をキー局から貰える地方局。その経営陣には、通常「地元のセンセイ」が居る。代理店・キー局・地方局の三つを仮に「デンパキチ」と命名しようかと思う。

　デンパキチの構成要素は、それぞれ「A.T. フィールド」を展開して他者の侵入を阻む。

デンパ：広告代理店。A.T.フィールドは、既得権

キ：キー局。A.T.フィールドは、放送免許

チ：地方局。A.T.フィールドは、一県一波制

　はなはだ複合的で整理が付けにくいが、デンパキチに流れ込むオカネは毎年ざっと２兆6千億円。コレを減らすもんはテキになるわな。三つのA.T.フィールドが合体すると、ちょっとスゲェA.T.フィールドができる、というのはどうか？例えば、B-CAS/コピワン、対フリーオの"制度的エンフォースメント"に、著作権法改正、など。

　この突破を試みる者には「ジャイアント・インパクト」が降り掛かる、というのはどうか？

　セカンド・インパクト：ホリエモン退場。

　特にこの過程では一人「自殺」なさってるし、まさにABSOLUTE TERROR FIELD！サード・インパクトを避けるには、人類側も同種のA.T.フィールドを以って中和するか、膨大な量の高エネルギーをぶつけるしかないのだ！とりあえずN2爆雷で足止めしてそのスキにS2機関開発して第三新東京市がE計画で逃げちゃ駄目だ。なんの話をしていますか？＜オレ。

　実際にはA.T.フィールドっっつーより、中世的な「座」の概念に近いと思う。上納金を出す代わりに商売上の「排他的独占権」を認めてもらう。みたいな。戦国時代には「楽市・楽座」が経済活性化に役立ったのよ～ん？

　製作（著作権）と放送（ウィンドウ）は分離したほうが、国全体ぢゃあ儲かると思うんだけどねぇ。

＊＊＊

　ざっと図にしてみた。いつかちゃんと書く。